Bande dessinée
Cinéma /Dispositif
Cinéma / histoire
Cinéma/ littérature
Cinéma / Récits, théories
Christian Metz
Critique
Images et corps
Ecritures

DERÈZE Gérard et MARION Philippe
- Le neuvième art en quelques abîmes, p. 169-181, n° 4, 1993.

GILLET Isabelle
- Pulp generation, p. 243-257, n° 9, 1997.

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Cinéma/ dispositif

ARNAUD Alain
- Dispositif cinématographique et lisibilité du film : le cas d'India song, p. 123-145, n°8, 1996.
- Par où commencer : le générique, désir de récit ou récit du désir ? p. 123-142, n°9, 1997.

BORGHI Michèle
- L'évolution du montage dans les nouveaux types de post-production, p.231-240, n°14, 2003.

CALVET Yann
- Cinéma et montage une "logique " analogique, p. 15-29, n°14, 2003.

DE MOURGUES Nicole
- Le Générique de film, p. 93-98, n°2, 1992.
- Quand le cinéma fait du cinéma, p. 23-35, n°4, 1993.

LOUGUET Patrick
- Génériques, intertitres, accessoires et décors : l'entrelacement cinématographique des images, des lettres et des sons, p. 89-121, n°8, 1996.

NEL Noël
- Enjeux de la numérisation du montage au cinéma, p.205-217, n°14, 2003.

DE LA BRETÈQUE François
- Résistances au modèle "mosaïque" : d'autres voies de rupture (lusitaniennes) avec le montage classique. Oliveira, Monteiro, p. 219-230, n°14, 2003.

TRÖHLER Margrit
- Une compilation de souvenirs contre l'oubli, p. 321-337, n°6/7, 1995.

BÄCHLER Odile
- Une révélation de la transparence, p. 17-27, n°6/7, 1995.

GAUDU Georges
- La véritable invention de Louis Lumière (les motifs du temps, le thème cinématographique), p. 125-143, n°6/7, 1995.

MILLET Thierry
- "C'est pas monter qu'il faut, c'est mixer", p. 193-204, n°14, 2003.

LEMAITRE Jacques
- Le Téléphone au cinéma ou le halo de la signification, p. 41-49, n°1, 1991.
- Le téléphone au cinéma (2), p. 215-233, n°6/7, 1995.

GAUDREAULT André
- Le film, ce lumineux objet du désir, p. 29-38, n°9, 1997.

RENARD Paul
- Le spectateur désirant, p. 19-27, n° 9, 1997.

TESSON Charles
- La Voix off et la place du spectateur, p. 91-107, n°1, 1991.

THOMÉ-GOMEZ Françoise
- "Cinecdoque", approche d'une figure dérobée (le titre de film), p. 139-150, n°2, 1992.

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Cinéma/ histoire et société

ARNAUD Alain
- 2001, Odyssée de l'espace, c'était demain, p. 187-197, n°11, 1999.

BIGNELL Jonathan
- Essai de théorisation de l'innommable : les images censurées, p. 73-90, n°13, 2002.

BORDAT Francis
- Chorégraphie et politique: les engagements de Busby Berkeley, p.91-120, n°13, 2002.

CHANTRAINE Olivier
- Le Film de fiction et l'industrie de fabrication-falsification de l'information ou qu'est-il arrivé avec C'est arrivé près de chez vous ?, p. 85-97, n°4, 1993.

CHANDELIER Michel
- Tom Hanks au service des Mythologies Américaines, p.69-91, n°15, 2003.

STOKES Melvyn
- Texte/contexte : la réception de The Birth 0f a Nation
(La Naissance d'une Nation), p. 195-209, n°13, 2002.

THOMAS Erika
- L'esthétique du funambule, le cinéma brésilien aux prises avec la répression, p.185-214, n°15, 2003.

THOMÉ-GOMEZ Françoise
- Jeux d'apocalypse : la chirurgie esthétique au cinéma, p. 301-319, n°6/7, 1995.

TRÖHLER Margrit
- Une compilation de souvenirs contre l'oubli, p. 321-337, n°6/7, 1995.

CAILLÉ Patricia
Cinéma tunisien et critique de cinéma en France, p. 163-183, n°15, 2003.

CROQUET Christine
- De la promotion du cinématographe à celle du cinéma : le règne des marchands d'illusion, p. 185-197, n°5, 1994.

DE VOGHELAER Nathalie
- Cinéma et Histoire : naissance d'une nation ?, p.51-67, n°11, 1999.

FARÉNIAUX Louisette
- La Chanson populaire et le cinéma français, p.125-137, n°2, 1992.

GAUDREAULT André et SIMARD Denis
- Sémiologie du cinéma, et cinéma des premiers temps, p. 111-123, n°6/7, 1995.

HEITZ Françoise
- Retrouvailles avec le cinéma espagnol : Pilar Miro tourne son huitième film, p. 219-225, n°8, 1996.

KÉY Hormuz
- Cinémas iranien, turc et égyptien : image de trois sociétés en quête d'évolution, p. 137-162, n°15, 2003.

GOLIOT-LÉTÉ Anne
- Apocalypse Now, où et quand ? p.241-253, n°15, 2003.

ROUSSEL-GILLET Isabelle et LEBTAHI Yannick
- Liens, brisures et engagements dans le cinéma cantétien, p.119-124, n°15, 2003.

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Cinéma/ littérature

BARBARO Fabrice
- Il a plu (Un homme qui dort de Georges Pérec), p. 155-160, n°2, 1992.

CHAMAYOU Anne
- Les Liaisons dangereuses : écrans et écrits (du désir de communication par lettres et de son expression à l'écran : adaptation, réalisation et réception de l'épistolaire), p. 51-66, n°9, 1997.

DEVILLE Vincent
- William S. Burroughs, théoricien du montage, p. 241-248, n°14, 2003.

DUPRÉ LA TOUR Claire
- En lisant La Confusion des sentiments de Stefan Zweig, p. 89-93, n°6/7, 1995.

LOUGUET Patrick
- De Maupassant à Preminger : l'effet de leurre, entre absence et réflexivité, p. 99-113, n°4,1993.


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Cinéma/ récits, théories

AZIZA Claude
- L'incarnation de la parole divine au cinéma, p. 9-13, n° 5, 1994.

BAKONYI Ivàn
- À bout de souffle (1959) ou l'attraction du montage en jeu, p. 199-216, n°5, 1994.
- Contribution à une réflexion sur quelques formes d'emprunts iconiques au cinéma, p. 29-46, n°6/7, 1995.

BLÜHER Dominique
- L'image-attrape et The French lieutenant's woman, de Karel Reisz p. 57-67, n°4, 1993.

BORGIA Frédéric
- Présence du cinéma (le cinéma de Luc Moullet), p. 151-154, n°2, 1992.

CARASCO Raymonde
- Image Matière Univers (à propos de Puissance de la parole), p.179-184, n°14, 2003.

CHATEAU Dominique
- Le renversement réflexif ou la revanche de l'image (à propos de Nosferatu de Murnau), p.9-21, n°4, 1993.

CHATEAUVERT Jean
- Le cinéaste et l'étiquette - sur Éric Rohmer, p. 47-52, n°2, 1992.

CORMERAIS Franck
- Le statut équivoque d'une rhétorique des images (dialogue entre Jacques Rivette et Roland Barthes), p. 33-39, n°1, 1991.

COUREAU Didier
- Théâtre Nô et noosphère filmique (à propos de Level five de Chris Marker), p. 109-132, n°14, 2003.

CUGIER Alphonse
- Prénom Carmen : images et sons accordés-désaccordés, p. 151-178, n°14, 2003.
- L'Estaque et Marseille : la palette Guédiguian " le constat et le conte " : la vie dans les idées, la vie dans le langage, p.93-118, n°15, 2003.

FARÉNIAUX Louisette
- L'effet personnage, entre documentaire et fiction, p.109-118, n°1, 1991.
- De Dimanche à Pékin à Sans Soleil, "dans l'analyse du petit moment singulier le cristal de l'événement total", p.61-107, n°14, 2003.

FLIPO Hugues
- "No trepassing" (ou l'impossible totalité dans le film d'Orson Welles, Citizen Kane -1941), p. 183-195, n°9, 1997.

FRENKEL Lise
- Le Désir et ses marges (Ackerman, Antonioni, Bertolucci, Bonitzer, Duras, Epstein, Greenaway, Mitrani, Resnais, Robbe-Grillet), p. 93-108, n°9, 1997.
- Disparition d'un réalisateur : Michel Mitrani (1930-1996), p. 109-112, n°9, 1997.

GARDIES André
- Scénographie du savoir : Psychose d'Alfred Hitchcock, p. 95-104, n°6/7, 1995.

GERSTENKORN Jacques
- Les humeurs métaphoriques d'Éric Rohmer, p. 153-158, n°6/7, 1995.

GOLIOT-LÉTÉ Anne
- La maîtresse du lieutenant français, lieux, personnages, récits), p. 359-380, n°10, 1998.

GRANGE Marie-Françoise
- Histoires de mise en abîme : à propos d'Histoire(s) du cinéma de J-L. Godard, p. 37-46, n°4, 1993.
- Météores et déconstruction : à propos du Vent de Victor Sjöström, p. 159-171, n°6/7, 1995.

HARRIS Oliver
- Le film noir et le royaume nocturne de la fascination, p. 143-168, n°13, 2002.

HUMPHRIES Reynold
- Non-assistance à personnes en danger : vers une éthique de l'image, p. 69-84, n°4, 1993.
- Entre anges et démon : des femmes trop fatales (psychanalyse, film noir et désir spectatoriel), p. 69-91, n°9, 1997.
- Cinéma et psychanalyse - propositions pratiques, p. 63-87, n°10, 1998.

JUNOD Tatania
- Considérations à propos du temps et du rythme dans le film, p. 13-23, n°2, 1992.

KRUTNIK Frank
- Trop de pensionnaires dans la maison de l'amour. L'idylle revisitée dans The more, the merrier (Plus on est de fous) et Walk, don't run (Rien ne sert de courir), p. 169-193, n°13, 2002.

LECONTE Bernard
- L'Eau-de-mort - ou l'œil était dans la douche et regardait Norman - (à propos du meurtre de Marion Crane dans Psycho), p. 77-92, n°2, 1992.
- Région Centrale - à propos d'une courte séquence issue d'Intervista de Federico Fellini - p. 119-124, n°2, 1992.
- Revoir Broadway Melody - à propos d'une séquence de Singin'in the rain de Gene Kelly et Stanley Donen - p. 169-181, n°9, 1997.
- Marienbad, mon amour - parenthèses, p. 173-183, n°11, 1999.
- Le pittoresque représentant des contrées boréales, l'inquiétant asiate et le yakoute affligé de strabisme, p. 55-59, n°14, 2003.

LEUTRAT Jean-Louis
- Ah les salauds !, p. 247-255, n°6/7, 1995.

LIANDRAT-GUIGUES Suzanne
- Une image cinématographique du temps : traces de Canova dans Sandra, p. 235-246, n°6/7, 1995.
- Puissance du détail, p.31-42, n°13, 2002.

LOUGUET Patrick
- De Maupassant à Preminger : l'effet de leurre, entre absence et réflexivité, p. 99-113, n°4,1993.
- Le regard complice de Gloria dans El de Buñuel, p. 143-168, n°9, 1997.
- La passion de Nana ou : le dévoilement postmoderne du film Vivre sa Vie, p.43-71, n°13, 2002.
- L'image-mouvement et le montage des idées-cinéma ou l'essence moderne du septième art, p. 33-53 n°14, 2003.

MEYER Rosemarie
- Plaisir-déplaisir dans une narration perturbée (de Mon oncle d'Amérique à Smoking/No smoking d'Alain Resnais), p. 113-122, n°9, 1997.

MINOT Françoise
- Pour l'amour du Petit Soldat (de l'anniversaire à la redécouverte du film), p. 381-406, n°10, 1998.

MURCIA Claude
- La forme du temps dans Viridiana de Luis Buñuel (1961), p. 261-268, n°6/7, 1995.

NOGUEZ Dominique
- Ce que le cinéma nous donne à désirer (revoir La Notte d'Antonioni), p. 41-50, n°9, 1997.

POTTIER Dominique
- Ils se sont tous rencontrés. Une réflexion en forme de thème et variations autour du film de Godard On s'est tous défilé, p. 185-192, n°14, 2003.

RAMSAY Christine
- Place masculine contre espace féminin dans The Barefoot Contessa, (La Comtesse aux Pieds Nus), p. 121-142, n°13, 2002.

SELLIER Geneviève
- Le Journal d'un curé de campagne - analyse filmique, p. 291-299. n°6/7, 1995.

SERCEAU Daniel
- Les analyses textuelles et la théorie du cinéma, p. 15-29, n°13, 2002.

SERCEAU Michel
- La Dolce Vita dans le cinéma italien de 1960 à 1976, p. 47-56, n°4, 1993.

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Christian Metz

BARTHES Roland,
Apprendre et enseigner, p. 13-16, n°6/7, 1995.

CHATEAU Dominique
- Une contribution de Christian Metz à l'esthétique : autour du thème de " l'hallucination paradoxale ", p. 65-76, n°6/7, 1995.

DAGRADA Elena
- Christian Metz, le pédagogue, p. 77-81, n°6/7, 1995.

DELAVILLE Jean-Pierre
- Sur Christian Metz, p. 83-87, n°6/7, 1995.

DUPRÉ LA TOUR CLAIRE
- En lisant La Confusion des sentiments de Stefan Zweig, p. 89-93, n°6/7, 1995.

GARRONI Emilio
- Un souvenir intellectuel et amical de Christian Metz, p. 105-109, n°6/7, 1995.

GAUTHIER Guy
- Cette clarté diabolique..., p. 145-151, n°6/7, 1995.

JOLY Martine
- Un, deux, trois, quatre, cinq, six, sept, huit, neuf..., p. 173-175, n°6/7, 1995.

JOST François
- Une conversation, un dialogue, une discussion, p. 177-183, n°6/7, 1995.

KESSLER Franck
- La grande syntagmatique re-située, p. 185-194, n°6/7, 1995.

METZ Christian
- Dates et activités, p. 357-360, n°6/7, 1995.

MINOT Françoise
- À Christian, p. 257-259, n°6/7, 1995.

ODIN Roger
- Sémiologie, cognitivisme et pragmatique. Et si l'on suivait la leçon de Christian Metz ! , p. 269-278, n°6/7, 1995.

SAINATI Augusto
- Christian Metz, un maître libre, p. 287-290, n°6/7, 1995.

VANOYE Francis
- Contre l'exemple ?, p.349-355, n°6-7, 1995.

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Critique (cinéma, télévision)

ALLARD Laurence
- Resocialiser les études cinématographiques ! Études de cas : la cinéphilie en lignes, p.221-237, n°15, 2003.

ALFONSI Laurence
- Le Film comme arme de combat pour l'indépendance (réception en Hongrie du film de François Truffaut Le dernier métro), p. 217-225, n°9, 1997.

CAILLÉ Patricia
Cinéma tunisien et critique de cinéma en France, p. 163-183, n°15, 2003.

DAGRADA Elena
- À Propos de la critique de télévision en Italie, p. 173 -182, n°1, 1991.

HUMPHRIES Reynold
- Pour une politique de la représentation avec les deux films de Hitchcock, Shadow of a Doubt (L'ombre d'un Doute) et Vertigo, (Avant-propos p. 5-13), n°13, 2002.

JOLY Martine
- Structures du discours critique, p. 163-172, n°1, 1991.

PELKO Stojan
- "Comme un voyageur qui regarderait en arrière" (de la rétroactivité de la critique de cinéma), p. 149-155, n°1, 1991.

POPPE Émile
- La Critique comme utopie, p. 157-162, n°1, 1991.

SCHWEITZER Ariel
- Les films sionistes : deux modèles de cinéma national israélien, p. 69-87, n°11, 1999.

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Images et corps

AKNIN Laurent
- Les culturistes : Muscle-opéra, p.15-20, n°5, 1994.

BÄCHLER Odile
- L'articulation des corps au cinéma, p. 69-80, n°5, 1994.

BENOIT Laurent
- Le Corps et la caméra subjective, p. 99-112, n°2, 1992.

BONNEFIS Philippe
- À vue de nez : le cinéma dans L'homme foudroyé, p. 169-180, n°5, 1994.

BORGIA Frédéric
- Les corps comiques à travers les âges, p. 55-58, n°5, 1994.

DAGRADA Elena
Le corps heureux (Modèles culturels et attraction du corps dans le cinéma muet italien), p. 45-53, N°5, 1994.

DAVID Soizick
- Le Langage du corps (le cinéma de John Cassavetes), p. 71-75, n°2, 1992.
- Le corps d'armée ou la mise en scène du corps dans Hebreak Ridgege de Clint Eastwood (Le maître de guerre), p. 59-62, n°5, 1994.

ELOY Michel
- Tendre corps féminin : le plus bel apanage du péplum, p.21-44, n°5, 1994.

LEMAITRE Jacques
- Brève identification d'une représentation corporelle au cinéma, p. 63-67, n°5, 1994.

LOUGUET Patrick
- Le corps du délit ou communiquer l'incommunicable au cinéma, p. 81-102, n°5, 1994.

PORCHER Christine
- Quelle image, pour quel corps ?, p. 109-120, n°5, 1994.

RAYNAUD Alberte
- L'Image chorégraphiée : le miroir en abîme ou l'espace du désir, p. 143-154, n°5, 1994.
- Le corps reflété, p. 279-286, n°6/7, 1985.

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Ecritures

AUROUET Carole
- Éclairage sur un scénario de Jacques Prévert resté sur papier : Une partie de campagne, p. 167-178, n°12, 2000.

BAETENS Jan
- Écrire en couleurs : "mieux vaut moins", p. 147-158, n°12, 2000.

BARBARO Fabrice
- Il a plu (Un homme qui dort de Georges Pérec), p. 155-160, n°2, 1992.

BLOCK DE BEHARD Lisa
- Variation sur le cinéma et quelques notes de piano - en bas de page, p. 47-64, n°6/7, 1995.

CHAMAYOU Anne
- Les Liaisons dangereuses : écrans et écrits (du désir de communication par lettres et de son expression à l'écran : adaptation, réalisation et réception de l'épistolaire), p. 51-66, n°9, 1997.

DE VOGHELAER Nathalie
- Publications enfantines ou pourquoi donner des livres aux enfants qui ne savent pas lire ? p. 137-150, n°10, 1998.

DEVILLE Vincent
- William S. Burroughs, théoricien du montage, p. 241-248, n°14, 2003.

DUPRÉ LA TOUR Claire
- Pour élargir la problématique de l'intertitre - Intertitres et film, p. 25-45, n°2, 1992.
- Écrit et mémoire dans Intolerance (D.W.Griffith, 1916) et dans La passion de Jeanne d'Arc (Carl Th. Dreyer, 1928) p. 29-49, n°11, 1999.
- En lisant La Confusion des sentiments de Stefan Zweig, p. 89-93, n°6/7, 1995.

LOUGUET Patrick
- De Maupassant à Preminger : l'effet de leurre, entre absence et réflexivité, p. 99-113, n°4,1993.
- Génériques, intertitres, accessoires et décors : l'entrelacement cinématographique des images, des lettres et des sons, p. 89-121, n°8, 1996.

UNGARO Jean
- Destins du scénario, p. 339-348, n°6/7, 1995.